Ital Tek 谈新专辑《Mind Abandon》：用 Ableton 捕捉与重塑声音

Ital Tek 的创作转向

Alan Myson 以 Ital Tek 之名创作近二十年，作品融合 dubstep、footwork 与电影般的压迫感。在第八张专辑《Mind Abandon》中，他刻意不再以电脑作为起点，而是先拿起吉他、麦克风或手边任何乐器，用直觉而非计算来工作。

成品并不更简洁，反而更陌生、更浓缩：节奏元素从黏稠的层叠纹理中挣扎浮现，人声被唱出后又被溶解到无法辨认，吉他线条与手奏乐器在过程中扭曲、侵蚀。混音里甚至藏着一把玩具尤克里里，来自他六岁的女儿。

人声与 Granulator III

Myson 表示，他先快速录制人声、打击乐或吉他，积累大量没有明确方向的声音素材，再全部导入 Ableton 中抽取线索。他发现人声拥有丰富的深度、纹理与性格，一旦开始处理，原始声音很快失去身份——这种来自房间空气流动的随机性，与调整合成器或调用采样库的感觉完全不同。

具体做法上，他会把处理过的人声 pad 拖入 Granulator III 进行随机化与重采样，最终得到难以辨认来源的原创声音。

吉他、踏板与“不精确”

吉他曾是他 16 至 20 岁时的主业，如今他把它当作探索性的声音设计工具。他喜欢演奏自己并不擅长的乐器，因为技术不够好反而会找到不同的进入声音的方式。近十年他热衷于购买音准不稳的一次性原声乐器或 eBay 上的自制乐器。

他的踏板板全部接好线，可以从 Ableton 输出再返回，作为外部音频效果像插件一样拖放到通道上。其魅力在于不精确：延迟时间可能随机，结果不会完全如预期，这种意外是插件难以复制的。

核心工作流：效果链与音频优先

Myson 称自己非常“音频驱动”，很少做 MIDI 编程，即使做了也会先导出为音频再处理。他的核心工作流是在 group 内为单个采样（无论是 Sampler 还是 Drum Rack）创建极其复杂的效果链。

他如今大部分时间待在类似草稿本的 Arrangement View 中，甚至不太在意 BPM，把软件当作情绪板来拖动想法，直到某些东西开始成形。

具体曲目案例

《The Ice Is Thin》几乎完全基于现场吉他与键盘，是他写得最快的曲目之一。他在吉他上以天真、探索性的方式演奏，音符间颤音产生微小的对位和声，再载入 Ableton 的 Sampler，找到舒服的循环后用键盘演奏，得到不完全循环、时而同步时而漂移的 Steve Reich 式循环，最终形成闪烁的吉他床，再在其上叠加演奏，形成反馈循环。整首曲子只有三件乐器：吉他、MS-20 贝斯和 MS-20 主音。

《A Hidden Path》使用了女儿的粉色尤克里里。他只录了三个音符和几个力度层，载入 Sampler 后用来叠加旋律。

《The Pull》则带有 1980 年代中后期 EBM 的质感，源于他对 Nine Inch Nails 和工业音乐的热爱——他最初开始使用 Ableton，正是因为 2003 年在音乐杂志上读到 Trent Reznor 在用 Ableton。

时间、身份与厂牌

有了孩子后，Myson 无法再花 12 小时待在暗房里，必须找到快速工作的方法。他发现待在工作室的时间与产出质量并无关联，很容易感觉忙碌却实际做得很少，因此他努力抓住正确的创作心态。

他形容自己的专辑像人生经历板上的图钉，很多想法是多年前的重新消化，很少把专辑视为自足的作品。

他与 Planet Mu 合作近二十年，称 Mike Paradinas 是导师式的人物，知道何时放手让他消失两年去弄清楚自己想做什么。他的广告配乐工作由 Ninja Tune 作为出版方对接，虽然让他保持忙碌与兴奋，但他认为并未在声音上反馈到 Ital Tek 项目中。

免费下载

文章附有 Ital Tek 的免费采样包下载，包含合成器循环与吉他采样。

来源：Ableton official Blog